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金庸告江南,合理吗?金庸和江南这次对簿公堂,也算得上中国第一:99体育网

时间:2020-12-22
本文摘要:北大邵燕君老师在《网络时代文学遣返》(广西师范大学出版社2015年出版发行)书中明确提出,网络小说不是独立的国家类型,也不是纸媒类型的小说转移到网络上,而是媒体从纸媒体转移到网络21世纪的最初几年,当时的批评者坚决将网络文学视为具有文字统一特征的独立国家文类,戏剧模仿游戏性改编名着网络用语多等被视为网络文学的特征。

网络文学

金庸告江南,合理吗?金庸和江南这次对簿公堂,也算得上中国第一次因同人而发生的侵权事件,无论如何都会引起学理和法律上的各种争论和争论。大约四五年前,我在豆瓣上写了一篇关于同人和版权的文章,因为我想发作。在文章中做了什么,这期间的少年在正规化出版社发行是相左的规则,金庸没有控告江南纯粹是江南回顾大运。

于是,出乎意料的是,这两天,这篇转载广泛的文章又被读者印刷了。不是一句话就有预言。该来的东西总是来的。

中国网络小说成型初期,对网络小说概念的定义与对网络空间的理解一样模糊。北大邵燕君老师在《网络时代文学遣返》(广西师范大学出版社2015年出版发行)书中明确提出,网络小说不是独立的国家类型,也不是纸媒类型的小说转移到网络上,而是媒体从纸媒体转移到网络21世纪的最初几年,当时的批评者坚决将网络文学视为具有文字统一特征的独立国家文类,戏剧模仿游戏性改编名着网络用语多等被视为网络文学的特征。然后,在网络文学的发展中被事实反驳(参考欧阳友权编辑《网络文学概论》、北京大学出版社2008年出版发行)。

现在很明显,网络文学只不过是统一的文本特征,但确实在早期的中文网络文学中,有名早于,业馀时间多是共通的。例如,在当时的名作中,二次文学创作(即根据别人完成作品的人物和故事创作的文学创作)的比例非常低。

这是因为早期网络文学总量不大,质量比较也没有发展。更多的人必须依靠原作创作读者群体的二次文学创作文本。

但是,网络文学发展到今天,神秘的是,二次文学创作的历史几乎消失了。许多在新世纪在互联网上崭露头角的年长作者一目了然,有着在互联网上混乱的历史,但这些历史往往很少有人闻到。毕竟,中国的网络小说在很长一段时间内在网上公开发表,受欢迎后在网上下个月发表,确实推进了主流过程。二次文学创作和同人,一方面参加者狭窄,不能主流化,另一方面受版权限制,是不能转入月出版发行的文学创作。

不仅在中国,在世界上也是如此。在网络文学初期的混乱中,明显也有转入月纸媒体发行的同人作品,但规模不大。多次重印,大幅度被电影化(至今为止的版本计算校园电影,但是没有利润)的这期间的少年,也许真的要计算异数。中文网早期的名着,除了最初的痞子蔡等,印象深刻的可能是现在的悟空传和江南的这期间的少年。

这两本书的联合特征是一脉相承于众多读者的联合文化记忆,从古典、大众化的文本中得到启发,写出自己难以回响的故事。所有的二次文学创作都在巨大的文本之间的网络中,不仅与原文有关,还与原文产生的其他二次文学创作有关,这些文学创作必须在重复的基础上发生变化,在与其他对照之间获得火花和体验。《这段时间的少年》使用了金庸小说中的人物,其基本性格和人物关系代入了新的故事背景文学创作,读者在金庸和江南写的人物状况、不道德和性格的同和异之间解读了时代背景的不同,观赏了江南本人对人物的说明和他二次文学创作时的巧妙想法。

这期间的少年是否是同人小说,这个问题很难定义。因为同人的概念至今还没有在学界定论。但是,这期间的少年无论是重写方式还是文学创作手段,都和现在的同人小说中平行宇宙的亚文类一样。

从同行圈的社区属性来看,这期间的少年也送给特定的同行。小说中江南对自我感情的高度评价可能低于他对金庸人物的爱,但江南已经结构成型,背后有故事和深厚文化文化基础的人物写下自己的故事,不可否认自己从原作和成型的读者群体中受益匪浅,江南不一定面对所有同人小说的危险性当代同人小说仍然是灰色地带的文学创作和活动,只要原作版权所有者不参与,同人就可以在网上活动。作为亚文化社区不道德的同人文学创作,特别是对于女性的同人文学创作,有着不宣传的约定俗成,也就是所谓的圈地自食原则,不出版发行,不获利,抓住主流文化视野,自己玩游戏。

回顾实体化路线,也就是所谓的同人书,在小型研讨会上自己印刷,数量受到限制,再行。同人文学创作是为了爱人而不是为了利益,这种价值观在同人的圈子里很深。一直以来,同人商业化是非常不争的道德。

当然,恋人超过利益是原因之一,另一个可能更加贯彻的原因是,同一个人的文学创作一般是小而集中的,控告费时费力,没有利益的商业行为一旦改变,侵权行为的目标就会增加。关于同人商业化,从更保守的角度来看,同人小说的先驱性是不能发行,不能商业化。

不能利用这个利益,需要经过出版社的审查,让同伴保持锐利和个性的光芒。这期间的少年这次被起诉,对同人小说作者和社区的影响可能没有很多外国人想象的那么大。正因为绝大多数同人小说都不盈利,自己玩游戏自己玩,所以一般来说著作权所有者都会干预。

二三十年前也有国外的例子,著作权所有者将粉丝的同人文学创作告知革除,著名的有《吸血鬼编年史》的安妮·莱斯。但是,现在很多版权所有者也尝到了同人作品推进原作的甜点,在冰雪奇缘的同人风潮之后,铁公鸡迪斯尼也有网络开放的倾向,这也是新媒体背景下消费者和制作者的融合倾向。但是,原作版权方面还存在的二次文学创作不允许商业化,依然是禁区。

这期间的少年因版权原因被起诉的命运,悟空传在某种程度上是二次文学创作,为什么能多次发行利润呢?《西游记》的作者至少杀了400年,不能支付版权报酬,所以二次文学创作道理吗?作者死后50年(部分国家70年),作品转入公共领域,知道50年和70年这些人为的时间点如此重要吗?但是,说到这里,不仅仅是侵权行为的问题。毕竟,同人的不存在也批评了资本主义知识产权的合理性。但是,如何权衡原作者的心血和二次创作者的创造力,如何批评版权所有者对二次文学创作的管制和商业奴役和二次创作者对版权所有者没有礼貌的侵权行为,如何区分二次创作对原作的推广和利益侵害,这些问题都必须在明确的语境下一一区分。

同人

金庸和江南这次对簿公堂,也算得上中国第一次因同人而发生的侵权事件,无论如何都会引起学理和法律上的各种争论和争论。作为文化研究学者,我拭目以待。


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